世界剧院里的一个包厢

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一直记得王小波的《我的师承》，但是并没有将他真正去真正听从他关于阅读的提醒：“最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。最重要的是：在中国，已经有了一种纯正完美的现代文学语言，剩下的事只是学习，这已经是很容易的事了。” 有太久的时间，沉湎于理论之中，仿佛已经遗忘掉还存在着文学这样一个事实。 好在有那样一个时刻，那种纯正完美的现代文学语言，不是以声名，也不是以那些概念式的判断，在我现实的阅读之中，重现出它自身的声响与节奏。 这里说的不是王小波的“查先生和王先生”，或者，以王小波所说的标准，这个名单中应该加入冯至的名字，加入他所翻译的里尔克《给青年诗人的十封信》。读了这样的文字，觉得自己一直在读的、在听的、在写的那些言语是多么的污浊，而我们仿佛应该在这样的文字的流布之处，保持艰难的、广大的沉默。我们理应跟着冯至的里尔克，一起聆听、默念与朗诵—— 我的旧家具放在仓库里都已腐烂了，而我自己，啊，我的上帝，我的头上没有屋顶，雨落在我的眼里。